Apple lanza iOS 17.2.1 con el único objetivo de acabar con algunos fallos

Apple acaba de lanzar una nueva versión de su sistema operativo para los iPhone con el objetivo de seguir perfeccionando la experiencia de sus usuarios. Con el lanzamiento de iOS 17.2.1, se avanza para arreglar algunos problemas detectados en la última iteración de este desarrollo que fue desplegada hace apenas una semana. 

El caso es que esta última versión presenta correcciones cruciales en el funcionamiento del software, y que afectaban a una buena cantidad de usuarios. Curiosamente, estos errores no han sido identificados específicamente por la empresa de Cupertino, algo que es curioso, ya que no es su forma habitual de proceder. 

La actualización anterior a la desplegada ahora, iOS 17.2, introdujo características notables, como Journal, que permite a los usuarios escribir entradas de diario y almacenarlas de manera segura en el dispositivo. Además, agregó una opción de selección para los usuarios del Botón de Acción, brindando soporte para la grabación de vídeo espacial para Vision Pro en los modelos iPhone 15 Pro -entre otras mejoras significativas-. En contraste, iOS 17.2.1 se centra en proporcionar correcciones importantes, aunque no se han detallado los errores específicos que aborda. 

En cuanto a las notas de lanzamiento, Apple destaca que ninguno de estos parches tiene entradas CVE publicadas. Estos números de Vulnerabilidades y Exposiciones Comunes se utilizan para catalogar y divulgar públicamente vulnerabilidades de seguridad. Cada elemento es único y representa un fallo específico. La falta de esta información no aclara si los problemas abordados por la actualización son de baja emergencia o si la rapidez con la que Apple lanzó esta actualización es indicativa de que son lo suficientemente serias como para parchearse de inmediato. En cualquier caso, se recomienda instalar la actualización para garantizar la seguridad y estabilidad del sistema. 

Así se instala la nueva actualización 

Para instalar esta actualización en tu iPhone, simplemente dirígete a Configuración > General > Actualización de software. La disponibilidad de la actualización iOS 17.2.1 se extiende a los modelos de iPhone XS en adelante, que son la inmensa mayoría de los que existen actualmente en el mercado. La actualización iOS 17.2.1 tiene un tamaño de 240,5 MB, lo que significa que, si tu modelo de iPhone más antiguo elegible para la actualización no cuenta con suficiente espacio de almacenamiento, es posible que te solicite eliminar algunos archivos para dar cabida a la actualización. 

Aquellos con el iPhone 8, iPhone 8 Plus, iPhone X, iPad de quinta generación, iPad Pro de 9.7 pulgadas y iPad Pro de 12.9 pulgadas de primera generación pueden actualizar a iOS 16.7.4 e iPadOS 16.7.4 yendo a Configuración > General > Actualización de software. 

Cabe destacar que la versión más reciente de iPadOS permanece en la 17.2, y la versión más actualizada de watchOS es la 10.2. Todo apunta a que la próxima actualización importante, iOS 17.3, llegará a principios del próximo año, incluyendo consigo la esperada función de listas de reproducción colaborativas de Apple Music, que permitirá a amigos y familiares agregar o eliminar canciones, e incluso reorganizar el orden de la lista de reproducción. 

WhatsApp mejora el uso de una cuenta en dos móviles gracias a los estados 

En el transcurso del año pasado, la aplicación WhatsApp presentó el conocido como Modo compañero. Este permite a los usuarios acceder a su cuenta del desarrollo de mensajería en varios dispositivos móviles simultáneamente, sin necesidad de una conexión activa a internet en el dispositivo principal. A pesar del buen funcionamiento que ofrece esta opción, existen algunas limitaciones que ahora comienzan a corregirse. 

Una de las omisiones más notables es la incapacidad de publicar actualizaciones de estado desde el segundo dispositivo (o compañero), un detalle que a muchos usuarios que comparten con frecuencia actualizaciones en su estado de WhatsApp no les gusto nada. Y, por lo que se ve, la aplicación propiedad de Mata tiene la intención de cambiar esto. 

En la última actualización beta de WhatsApp para Android 2.24.1.4, disponible en la tienda Google Play, en WABetainfo se ha descubierto que se está añadiendo la capacidad de compartir actualizaciones de estado desde dispositivos compañeros. 

Como se puede apreciar la imagen que mostramos tras este párrafo, la función para compartir actualizaciones de estado desde dispositivos compañeros está finalmente disponible para algunos probadores beta que utilizan la versión de WhatsApp que antes hemos mencionado. Con esta opción, los usuarios ahora pueden compartir imágenes, vídeos, GIF, texto y mensajes de voz a través de actualizaciones de estado, lo que representa un avance significativo en la forma en que se comunican con sus contactos desde un segundo dispositivo.Esta función permite a los usuarios tener una experiencia multiplataforma en WhatsApp sea consistente e inclusiva. El acierto de compartir actualizaciones de estado desde dispositivos compañeros significa que los usuarios pueden elegir el dispositivo que se adapte a sus necesidades en cualquier momento. Esta función, además, asegura que los usuarios puedan mantener informados e involucrados a sus contactos a través de las actualizaciones de estado, sin experimentar limitaciones inherentes al Modo compañero. 

La función para compartir actualizaciones de estado desde dispositivos compañeros está disponible únicamente para algunos probadores beta que tienen la última versión de este desarrollo que se consigue en la tienda Google Play, y se implementará para aún más personas en las próximas semanas. Por lo tanto, no debería tardar mucho en ser de uso global para todos. 

IA Bing 

Añadir la capacidad para compartir estados desde dispositivos compañeros marca un punto de inflexión significativo en la evolución de WhatsApp hacia una experiencia de usuario más completa y flexible. Esta función no solo satisface las expectativas de los usuarios, sino que también destaca el compromiso constante de la app con la mejora continua y la adaptación a las necesidades cambiantes de su base de usuarios global. 

Una mina de oro llamada TikTok: las ventas de ByteDance superaron los 100.000 millones de euros en 2023 

Las ventas de la compañía china ByteDance superaron los 110.000 millones de dólares (100.400 millones de euros) en 2023, lo que permitiría al propietario de TikTok sobrepasar las cifras alcanzadas por su rival Tencent, según indicaron a Bloomberg fuentes conocedoras. 

El crecimiento mantendría así en términos generales el ritmo del 30% logrado en 2022, cuando ByteDance reportó ventas superiores a 80.000 millones de dólares (73.047 millones de euros), a pesar de la turbulencia económica en China y del mayor escrutinio y las restricciones en mercados clave, desde Estados Unidos hasta India, dijeron las personas consultadas. 

De tal modo, con un avance anual de aproximadamente el 30%, el crecimiento de ByteDance habría superado el ritmo proyectado por sus rivales más establecidos en el segmento de redes sociales, como Meta Platforms y Tencent, que se estima generarán 86.000 millones de dólares en ingresos (78.526 millones de euros) este año. 

En 2023, el propietario de TikTok y su gemelo chino Douyin consolidó su posición como uno de los líderes de Internet de China, junto con Tencent y Alibaba Group Holding, aprovechando la popularidad de sus plataformas sociales de video para expandirse al comercio electrónico y otras esferas. 

No obstante, no está claro cómo fue el desempeño de ByteDance en cuanto a la rentabilidad, ya que como empresa privada tiene muchos menos requisitos de divulgación y auditoría en comparación con sus rivales cotizados. 

En este sentido, Financial Times informaba en abril de que sus ganancias antes de intereses, impuestos, depreciación y amortización (Ebitda) aumentaron un 79% a alrededor de 25.000 millones de dólares (22.827 millones de euros) en 2022. 

En China, Douyin se está transformando para convertirse en una plataforma todo en uno con funciones integradas para ‘delivery’, comprar billetes de avión y hacer reservas de hotel, entrando en competencia con Alibaba y Meituan. 

En el extranjero, TikTok está siguiendo la estrategia de combinar videos y compras en mercados como Estados Unidos e Indonesia, donde tomó el control de la unidad de comercio electrónico de GoTo, Tokopedia. 

No obstante, TikTok todavía está trabajando en Estados Unidos para abordar las preocupaciones sobre seguridad nacional planteadas por Washington debido a su propiedad china. 

ByteDance, fundada hace en 2012 por Zhang Yiming y Liang Rubo, alcanzó en la última ronda de recompras ofrecida a inversores una valoración de 268.000 millones de dólares (244.708 millones de euros), aproximadamente un 11% menos que en 2022. 

Toyota llamará a revisión un millón de vehículos en EE UU por problemas con los ‘airbags’

Toyota Motor avisó este miércoles que llamará a revisión un millón de vehículos en Estados Unidos porque un cortocircuito en un sensor podría causar que los airbags no se desplieguen según lo diseñado. 

El retiro del mercado cubre vehículos modelos de los años 2020 a 2022, incluidos varios vehículos Avalon, Camry, Corolla, RAV4, Lexus ES250, ES300H, ES350, RX350 Highlander y Sienna Hybrid y podría provocar que los sensores del sistema de clasificación de ocupantes no funcionen. 

La llamada a revisión afecta a los modelos de los años 2020 a 2022, incluidos varios Avalon, Camry, Corolla, RAV4, Lexus ES250 ES300H, ES350, RX350, Highlander y Sienna Hybrid, y podría provocar que los sensores del sistema de clasificación de ocupantes no funcionaran, según ha informado la agencia Reuters. 

Los sensores garantizan que los airbags no se desplieguen si un adulto pequeño o un niño está sentado en el asiento delantero. Los concesionarios inspeccionarán y, si es necesario, reemplazarán los sensores. 

El fabricante de automóviles planea comenzar a notificar a los propietarios el próximo mes de febrero sobre el retiro del mercado. 

En julio de 2022, Toyota emitió un retiro del mercado para 3500 vehículos RAV4 en los Estados Unidos debido a una posible interferencia entre piezas internas que podría hacer que el sensor OCS detecte incorrectamente al ocupante. 

Los nuevos sensores se activaron porque los airbags más antiguos se desplegaron de la misma manera para todos los conductores y pasajeros, causando algunas lesiones y, en casos raros, incluso la muerte a niños, adultos pequeños y pasajeros sin cinturón que estaban demasiado cerca de la bolsa de aire mientras se desplegaba. 

La inteligencia artificial no puede patentar invenciones, según la Corte Suprema del Reino Unido 

La inteligencia artificial no puede ser mencionada en una patente como inventora de nuevos productos o ideas. Así lo ha dictaminado la Corte Suprema del Reino Unido, que rechaza la idea de que una IA pueda ser considerada legalmente inventora para garantizar derechos de patente. El fallo pone fin a un caso protagonizado por el desarrollador estadounidense Stephen Thaler que, según cuenta la BBC, había intentado que su IA, llamada Dabus, fuera reconocida como la inventora de un contenedor de alimentos y una baliza luminosa intermitente. 

Se trata de una decisión histórica que aborda la cuestión de quién (o qué) puede reclamar el crédito por creaciones innovadoras, indica el Financial Times. En 2019, la oficina de propiedad intelectual (IPO) rechazó la propuesta de Thaler, argumentando lo que ahora sentencia la Corte Suprema, y es que solo una persona física puede ser nombrada inventora. Previamente, la decisión de la IPO fue también respaldada tanto por el Tribunal Superior y el Tribunal de Apelaciones en 2020 y 2021, sobre la base de que “solo una persona puede tener derechos. No una máquina”. 

El rápido avance de la inteligencia artificial, especialmente en el último año con la aparición de ChatGPT y otros chatbots, está desafiando los marcos legales en todo el mundo, y este caso, como remarca el FT, va al meollo de las preguntas sobre qué derechos y protecciones merecen las máquinas. La IPO ha acogido positivamente la sentencia de la Corte Suprema y las aclaraciones que proporciona, pero ha añadido que “el Gobierno mantendrá esta área de la ley bajo revisión para garantizar que el sistema de patentes del Reino Unido apoye la innovación en IA y el uso de la inteligencia artificial en el Reino Unido”. 

El fallo del tribunal más alto de ese país no ha podido ser más claro: “Concluimos que un inventor debe ser una persona física. Sólo una persona puede idear un invento”. Pero frente a ello, Thaler dijo el pasado marzo a la BBC que si las invenciones de la IA no pueden protegerse “muchas innovaciones valiosas que benefician a la humanidad quedarán huérfanas”. 

Según explica a este medio Rajvinder Jagdev, de la firma especializada en litigios de propiedad intelectual Powell Gilbert, “la sentencia no impide que una persona utilice una IA para idear una invención. En tal escenario, sería posible solicitar una patente, siempre que esa persona esté identificada como inventor. La sentencia alude a que si éste hubiera sido el escenario que se le hubiera pedido considerar, el resultado podría haber sido diferente”. 

Thaler ha defendido durante el proceso que Dabus debería ser nombrado inventor y que él, a su vez, debería poder recibir una patente porque es el propietario de la máquina. Un argumento que va en contra de la Ley de Patentes del Reino Unido de 1977, que define a los inventores de manera más limitada como “personas físicas”. Este caso se centró en cómo se presentan las solicitudes según la citada legislación, y no se pidió a los jueces que se pronunciaran sobre si la IA Dabus realmente creó sus invenciones. 

El experto en inteligencia artificial tampoco ha logrado un fallo favorable en EE UU, pero sí lo ha hecho en Sudáfrica, donde Dabus figura como inventor en una patente, y en Australia, donde el Tribunal Federal de Australia dictaminó que esta IA también puede ser inventor. 

El último fallo en el Reino Unido plantea “cuestiones políticas interesantes” sobre cómo los gobiernos podrían cambiar las leyes en el futuro a medida que avanza la inteligencia artificial, según ha señalado a la BBC Simon Barker, del bufete de abogados Freeths. Este experto se refiere a otros debates similares que existen en otras áreas de los derechos de propiedad intelectual, como los derechos de autor en obras generadas por IA, por ejemplo. 

Bruselas obliga a los grandes portales de pornografía a cumplir con la ley de servicios digitales

La Comisión Europea anunció este miércoles que los grandes portales de pornografía online Pornhub, Stripchat y XVideos deberán cumplir con la nueva Ley de Servicios Digitales (DSA), que regula, entre otras cosas, el contenido que las grandes plataformas muestran a los usuarios en internet. La decisión llega tras establecer que estos servicios tienen al menos 45 millones de usuarios mensuales de promedio en la UE, lo que les obliga a cumplir con los estándares más estrictos, por ejemplo a la hora de verificar la edad del usuario y en la toma de medidas para suprimir contenidos ilegales, según informa la agencia Europa Press. 

La Comisaria de Competencia, Margrethe Vestager, ha aplaudido la designación de estas compañías como grandes plataformas en línea, pues “permitirá un mayor escrutinio y responsabilidad” de las mismas sobre sus algoritmos y procesos. “Crear un entorno online más seguro para nuestros niños es una prioridad de la DSA”, ha añadido. Para Vestager, esta ley es “una herramienta esencial para garantizar que la tecnología respete los Derechos fundamentales de los europeos”. 

Las webs porno citadas tendrán cuatro meses para garantizar que cumplen con una serie de requisitos legales. Entre ellos, poner en marcha medidas para combatir la difusión de contenido ilegal, como material de abuso sexual infantil; establecer protecciones más fuertes contra el acceso de los niños a sus sitios, utilizando, por ejemplo, herramientas de verificación de edad, y garantizar que sus evaluaciones de riesgos y su cumplimiento de todas las obligaciones de DSA sean auditados de manera externa e independiente. 

Igualmente, tendrán prohibidos la publicidad personalizada y la basada en perfiles para menores; deberán presentar a Bruselas informes de riesgos específicos (como los efectos negativos en la salud mental), y ofrecer herramientas fáciles a los propios usuarios para denunciar los contenidos ilegales. 

Si estas plataformas no cumplen con lo establecido por la DSA podrán ser multados con hasta el 6% de su facturación global. Los portales de porno son el segundo grupo de empresas designado por la Comisión Europea como “plataformas de muy gran tamaño (VLOP, por sus siglas en inglés). El pasado abril, designó el primer grupo, donde se incluían 19 gigantes tecnológicos como Facebook, Google, TikTok, X (antes Twitter), Amazon o Youtube. Para esas empresas, la DSA entró en vigor en agosto. 

A uno de ellos, X, el Ejecutivo comunitario ya le ha abierto una investigación formal por presuntas infracciones a esta norma sobre moderación de contenidos y transparencia. Las autoridades europeas aseguraron el pasado 18 de diciembre que sospechaban que la red social no había cumplido con su obligación de combatir la desinformación. Se trata de la primera investigación de este tipo amparada en la nueva Ley de Servicios Digitales, que entró en vigor el pasado noviembre y que regula las operaciones de las plataformas digitales en el espacio europeo. 

Un portavoz de la Comisión Europea ha señalado a la BBC que una solución “potencial” para que una persona demuestre su edad en los portales de porno sería la próxima cartera electrónica de identidad digital europea (EDIW, European Digital Identity Wallets), que tendrá validez en todos los países miembros. La Comisión Europea aprobó el pasado 8 de noviembre un acuerdo definitivo para establecer un marco para esa identidad digital, que será expedida por los Estados. Estos wallets digitales permitirán a los ciudadanos demostrar su identidad y compartir documentos electrónicos con solo hacer clic en un botón de su teléfono. 

Los tentáculos millonarios de Arabia Saudí: de Telefónica a los deportes para no depender del petróleo 

Arabia Saudí está invirtiendo en varios sectores a nivel global para no depender del petróleo e impulsar la imagen del país en todo el mundo. 

La compra del 10% de Telefónica por parte del Gobierno es también una manera de contrarrestar a Arabia Saudí, que en septiembre anunció su entrada en la empresa con la compra del 9,9% mediante el grupo ‘Saudi Telecom (STC)’, controlado por la familia real. En los últimos años, la empresa ha llegado a países como Bulgaria, Croacia y Eslovenia, además de España, con la finalidad de diversificar la economía del país. 

Para no depender única y exclusivamente del petróleo, Arabia se está adentrando en muchos sectores a nivel global, como por ejemplo los videojuegos, siendo uno de los mayores accionistas de ‘Nintendo’, y los transportes. Sin embargo, la vía predilecta para impulsar la imagen saudí en todo el planeta son los deportes. 

El último golpe mediático lo dieron hace apenas unas semanas en el mundo del golf, cuando anunciaron el fichaje de Jon Rahm para el LIV Golf, el tour saudí de golf, a cambio de 550 millones de euros. La noticia enfadó al PGA Tour, que suspendió de manera inmediata al jugador español, por lo que no podrá participar en ninguno de sus torneos. 

No obstante, donde Arabia está dando el gran pelotazo es en el fútbol. Desde la llegada de Cristiano Ronaldo al Al Nassr de la Saudi Pro League el año pasado, la liga saudí ha ido recibiendo cada vez una mayor atención por parte de medios y futbolistas. Menos de un año más tarde, al portugués se le han unido estrellas de la talla de Neymar, Sadio Mané y Karim Benzema. 

La implicación de Arabia con el fútbol es cada vez mayor y ya se le ha encargado la tarea de organizar el Mundial de Fútbol de 2034. Por otro lado, también es la sede de la Supercopa de España desde enero de 2020, cuya edición de 2023 se disputará el próximo mes. 

En nuestro país, se han metido en la gestión de clubes, como por ejemplo el Almería, y en el patrocinio de camisetas como la del Atlético de Madrid. Hace unas semanas, se anunció que la Expo 2030 se celebrará en Riad, y Arabia ha sido el lugar escogido también para los Juegos Asiáticos de Invierno de 2029. Un evento en el que el dinero fabricará la nieve que haga falta en pleno desierto. 

Todas estas acciones se enmarcan en un proyecto llamado ‘Visión 2030’. El príncipe heredero de Arabia Saudí, Mohamed bin Salmán, quiere vender la sensación de país moderno, de ahí su presencia en telecomunicaciones y empresas de videojuegos, y que Arabia no dependa del petróleo y atraiga turistas. 

La Audiencia de Barcelona fija el juicio contra Dani Alves entre el 5 y el 7 de febrero 

Dani Alves será juzgado los días 5, 6 y 7 de febrero de 2024 en la Audiencia de Barcelona. El brasileño está acusado de un delito de agresión sexual a una joven en la discoteca Sutton el pasado 30 de diciembre de 2022. 

Ya hay fecha para el juicio de Dani Alves, acusado de haber agredido sexualmente a una joven de 23 años el pasado 30 de diciembre de 2022 en la discoteca Sutton en Barcelona. El juicio al futbolista brasileño, para quien la acusación particular solicita 12 años de cárcel por presunta agresión sexual, se celebrará del 5 al 7 de febrero de 2024. 

La Fiscalía solicitó nueve años de cárcel para Dani Alves y una indemnización de 150.000 euros para la joven, además de 10 años de libertad vigilada. Según ha informado el Tribunal Superior de Justicia de Cataluña (TSJC), la sección 21ª de la Audiencia de Barcelona ha comunicado este miércoles las fechas señaladas para el juicio al futbolista, que permanece en prisión preventiva desde que fue detenido el pasado mes de enero. 

El pasado 14 de noviembre, la Audiencia de Barcelona decretaba la apertura del juicio contra Dani Alves por un presunto delito de agresión sexual con acceso carnal. La juez que ha instruido la investigación del caso Alves consideró en su auto existían indicios suficientes contra el futbolista brasileño para procesarlo por ese delito, cuyas penas van entre los 4 y los 12 años de prisión. 

Y es que el artículo 179 de la nueva Ley de Garantías de Libertad Sexual sostiene que cuando «la agresión sexual consista en acceso carnal por vía vaginal, anal o bucal, o introducción de miembros corporales u objetos por alguna de las dos primeras vías, el responsable será castigado como reo de violación con la pena de prisión de cuatro a doce años». 

El texto de acusación de la Fiscalía sobre lo ocurrido en el reservado ‘Moet’ de la discoteca Sutton detalla que Alves introdujo la joven en un pequeño aseo y cerró la puerta, sin dejarla salir pese a que ella se lo pidió al encontrarse en ese «cubículo». El escrito fiscal detalla que el jugador «empezó a manosearla con ánimo lascivo y una clara intención de satisfacer sus deseos sexuales». El escrito de la Fiscalía detalla que Dani Alves, «con ánimo libinidoso, la levantó del suelo, la colocó en el pasamanos de espadas a él y le manoseó todo el cuerpo, y trató de realizarle sexo oral sin lograrlo por la resistencia que opuso la víctima». Dani Alves la colocó «inclinada sobre el retrete, donde la penetró vaginalmente con su pene hasta eyacular dentro de ella, sin usar preservativo y sin su consentimiento». 

Dani Alves ha ofrecido varias versiones sobre lo ocurrido en el baño del reservado en esa discoteca y, en su última versión, sí admitió relaciones con la joven pero siempre de forma consentida. 

El pasado mes de octubre el propio Alves decidía prescindir de Cristóbal Martell, el abogado que había contratado para llevar a cambo su defensa, y contratar a Inés Guardiola Sánchez, doctora en Derecho Penal por la Universidad de Barcelona y que será la encargada de llevar la defensa del futbolista brasileño durante el juicio del 5 al 7 de febrero de 2024. 

Sin acuerdo con Alves y sin renunciar a una indemnización 

La joven que ha denunciado a Dani Alves por una presunta violación aclaraba hace unos días que en ningún caso se había tratado de llegar a un acuerdo con el jugador y subrayaba que «los daños morales y las secuelas son irreparables». Su abogada informaba que había sido imposible alcanzar «entendimiento alguno» con la defensa de Dani Alves por las «distintas posiciones de las partes respecto a la extrema gravedad de los hechos y las penas a imponer». 

Además, la joven, por medio de su defensa, informaba que no renunciaba a una posible indemnización por parte de Dani Alves, cuya cifra podría elevarse a los 150.000 euros. 

De Farruko a Daddy Yankee: cómo el perreo ha sucumbido a la religión

El puertorriqueño se convierte en el último artista de música urbana que pone su fe por delante de su carrera, un fenómeno más común de lo que parece El 3 de diciembre fue “el día más importante” en la vida de Ramón Luis Ayala Rodríguez, Daddy Yankee. El cantante anunció ante las más de 18.000 personas que llenaban el Coliseo de Puerto Rico su retirada definitiva del reguetón para dedicarse a Cristo: “Esta noche reconozco, y no me avergüenzo, de decirle al mundo entero que Jesús vive en mí y que yo viviré para él”. Las declaraciones del puertorriqueño fueron la última muestra mediática de un fenómeno que se ha convertido en un fenómeno común entre numerosos artistas del género: el de compaginar la exitosa vida de reguetonero con la difusión de sus principios religiosos. Algunos de estos artistas de éxito han encontrado en la fe un refugio frente a situaciones complicadas, un fin para llenar vacíos vitales o una práctica heredada. Algo parecido a lo que en generaciones anteriores hicieron músicos de otros géneros como el estadounidense Bob Dylan, el británico Cat Stevens, el dominicano Juan Luis Guerra o el español Peret. Con influencias de géneros como el reggae, el hip hop y el dancehall, el reguetón consiguió consolidarse culturalmente en los 90 entre la juventud puertorriqueña de la mano de artistas como Vico C, Tego Calderón, Daddy Yankee o Don Omar. Ese género que encaraba los prejuicios sociales y que exploraba la sexualidad logró romper las barreras clasistas de su época y es hoy un fenómeno mundial Ese contraste entre la moral cristiana y la desinhibición que exhiben los cantantes no resulta tan extraño, según Juan Antonio Fernández, profesor de Filosofía de la Universidad Complutense de Madrid (UCM). “Aunque puede resultar chocante para el público, el reguetón y la religión comparten más de lo que a primera vista pudiera parecer. Ambos son agentes de socialización que propician encuentros en los que una comunidad estrecha sus vínculos afectivos y en los que las emociones juegan un papel destacado”, explica. Fernández apunta que ambos mundos tienen en común un refuerzo de las características que crean la estructura patriarcal. Las prácticas religiosas lo hacen a través del posicionamiento del varón en figuras de relevancia como Dios y Jesús, en detrimento de la posición de relevancia de las mujeres en la organización. “El reguetón lo hace por medio de la proyección de los estereotipos sexistas tradicionales en canciones que, en su mayoría, son cantadas por hombres”, explica el profesor. El fenómeno alcanzó en su momento a artistas pioneros del género, como el rapero panameño El General –que tras su retirada en 2004 se convirtió en Testigo de Jehová– o Héctor El Father –que decidió dedicarse a ser pastor–. Las creencias de este tipo de músicos aparecían como una fortaleza ante diversas situaciones de su vida. Los situaciones complicadas se convierten en una de esas causas que llevan al artista a refugiarse en la Iglesia. Un ejemplo sonado fue el de Don Omar (45 años), otro de los grandes precursores del reguetón, que tuvo que enfrentarse a episodios traumáticos a temprana edad. De orígenes humildes, William Omar Landrón comenzó a vender drogas en un barrio de San Juan, Puerto Rico, cuando tenía solo 14 años. Años más tarde, reconoció que lo hacía por ocio (“la palabra más nociva para el ser humano”, afirmó). La vida de Landrón cambió a los 16 años, cuando en una salida junto a dos de sus amigos, un tiroteo terminó con la vida de estos. Él resultó ileso. Fue ahí cuando acudió a la Iglesia. “Recurrí a Dios porque temía por mi vida. No entendía por qué todavía estaba vivo. Se murieron mis dos amigos. Yo no recibí ni un solo impacto. Lo más que necesitaba en esa vida era canalizarme, un canalizador espiritual”, explicó en entrevista con el empresario chileno Don Francisco en 2022. Landrón decidió entonces ligar su vida a la Iglesia como pastor protestante, una relación que mantuvo cuatro años, hasta que decidió incursionar en la música y forjar la historia de Don Omar. Don Omar Don Omar, autoproclamado ‘El rey del reguetón’, tendrá en 2024 una gira por 25 ciudades de Estados Unidos y Canadá. Fernández apunta que en el viraje de algunos artistas destacan algunos patrones, como esa vivencia de situaciones traumáticas, la insatisfacción o los vacíos existenciales. “Ante este tipo de sacudidas, la religión se presenta como una forma de llenar la ausencia de orden o sentido”, indica. En su mensaje, Daddy Yankee resaltaba que, pese a su exitosa carrera, sentía un vacío vital que le dejaba insatisfecho: “Por mucho tiempo yo intenté llenar un vacío en mi vida que nadie pudo llenar […] Me pude dar cuenta que para todos era alguien, pero yo no era nada sin Él”, explicaba, aludiendo a Cristo. Una fe heredada Algunos artistas viven la fe de una manera más personal, sin un proselitismo tan marcado. El rapero canario Cruz Cafuné (Carlos Bruñas) comenzó a escuchar reguetón cuando era adolescente y estaba de moda entre los chicos más mayores de su instituto. Artistas como Tego o Nicky Jam formaron parte del catálogo que le inspiró para comenzar su trayectoria en la música urbana. Este año, el rapero canario ha lanzado Me muevo con Dios, un disco en el que refleja parte de sus vivencias y sentimientos, sin dejar de lado las alusiones a su idea de fe (“A veces Dios castiga dándote lo que deseas / Intento poner amor en todo lo que hago / El 100 en todo lo que hago, a Dios en todo lo que hago”). Cruzzi –como es conocido coloquialmente– suele rezar por las noches. Cree que la parte ética del cristianismo puede servir mucho a la gente, aunque vive la fe de forma más personal. “Creo que hay algo y que está en todo lo vivo. Es una fe al fin y al cabo, crees o no crees. Yo creo que el amor nos mueve a todos nosotros, mueve todo lo que esta vivo, pero no puedes medirlo, no hay un amormómetro”, reflexiona para ICON.

El City jugará la final del Mundial de Clubes contra el Fluminense

El equipo de Guardiola destruye el búnker del Urawa Reds (3-0) con Bernardo Silva en el papel de factótum El Manchester City jugará la final del Mundial de Clubes el próximo viernes (19:00 horas, FIFA+) contra el Fluminense. Lo que anunciaba el cartel se sustanció este martes en Yeda, en donde el equipo de Guardiola se impuso por 3-0 al Urawa Reds. Dirigidos por el polaco Maciej Skorza, los japoneses copiaron rigurosamente los planos del catenaccio. Con disciplina pero sin demasiada fe. Apenas tuvieron la pelota un 25%. Acabaron goleados en un clima festivo en las gradas árabes sin que se advirtiera la presencia de mujeres. Al final de la noche, Pep Guardiola se rascó la cabeza con aire divertido. “Intentaremos ganar un título que no tenemos para cerrar el círculo”, dijo. URD Urawa Red D. 0 Nishikawa, Marius Hoibraten, Scholtz, Takahiro Sekine, Takahiro Akimoto, Kaito Yasui, Ken Iwao, Tomoaki Okubo, Atsuki Ito, Yoshio Koizumi y Jose Kante (Bryan Linssen, min. 63) MNC 3 M. City Ederson Moraes, Aké, Manuel Akanji (Gvardiol, min. 64), Walker, Grealish, Foden (Julián Álvarez, min. 64), Rodrigo (Kalvin Phillips, min. 77), Kovacic, John Stones (Sergio Gómez, min. 77), Bernardo Silva (Oscar Bobb, min. 64) y Matheus GOLES 0-1 min. 45: Marius Hoibraten (p.p.). 0-2 min. 52: Kovacic. 0-3 min. 59: Bernardo Silva. ÁRBITRO Mohammed Khled Al Hoish Tarjetas amarillas Manuel Akanji (min. 24) y Matheus (min. 82) Tres días después de atacar la defensa del Crystal Palace metida en su área con 11 hombres en el Etihad, el Manchester City atacó la defensa del Urawa Reds, metida en su área con 11 hombres en el estadio Rey Abdullah de Yeda. El fútbol, a diferencia de la industria de las mascarillas, sigue siendo un negocio globalizado de productos e ideas que se intercambian sin freno. Así, el plan que Roy Hodgson aplicó en Inglaterra el domingo viajó a Tokio instantáneamente para que Skorza lo aplicara en Arabia Saudí este martes en busca de resultados semejantes. Una vulgaridad reproducida universalmente. Todos atrás y balones para que corra el español José Kanté como corrió el francés Jean-Philippe Mateta para ganar la espalda de los centrales azules. El proceso fue el mismo: ni el Palace ni el Urawa remataron una sola vez en la primera parte. El resultado final, no. Ahí donde el Palace empató 2-2 el Urawa sufrió una paliza. Sucedió lentamente. Como un partido que se disputa después de un sueño pesado. El vuelo a Yeda, seis horas de viaje desde Inglaterra, debió agotar a la plantilla del City, a juzgar por la puesta en escena del equipo. Solo Rodri y Bernardo Silva parecían pensar con agilidad en el circuito de pases que Kovacic, Nunes, Grealish y Foden ralentizaban por incomparecencia o por exceso de celo en conducciones erráticas. Guardiola procuró dividir la presión del Urawa sumando muchos hombres en los carriles centrales. A la cabeza de las operaciones se situó Bernardo, que, a decir de los narradores ingleses, completamente rendidos a la importación de la jerga, jugó de “false number nine”. Partiendo de una posición más o menos axial, el portugués se movió por todo el corredor central a lo largo del campo, o por el extremo derecha, según discurrían las jugadas en las que él se encargaba de patrocinar a Matheus Nunes y a Foden, ubicándolos en el campo como buenamente podía. No siempre con éxito. Cuando el City comienza a colgar centros suele ser porque no encuentra las soluciones que más le convienen. Concentrando en el medio a Rodri, Stones, Walker, Bernardo, Nunes, Foden y Kovacic, Guardiola procuró reunir jugadores que improvisasen ejes de combinación en dos o tres zonas del frente de ataque simultáneamente. La idea fue precisa. Esta es la mejor vía para romper defensas encajonadas. Lo que resultó impreciso fue el criterio de Kovacic, Nunes y Foden cuando se encontraron sin espacios. Que Walker y Stones se ofrecieran más veces que Nunes y Foden en el último tercio puso de manifiesto la clase de dudas que asaltaron al City. Haaland, aburrido Sentado en la grada con la barbilla entre las manos, procurando no quedarse dormido, Erling Haaland, contempló los acontecimientos con aire soporífero. El noruego viajó a Arabia en plena recuperación de una dolencia en el pie. El portero japonés, Shusaku Nishikawa, parecía el único hombre feliz en el estadio al cabo de la primera parte: le tiraron 12 veces, tres entre palos y las paró las tres. Antes del descanso se agotó su fortuna. Nunes metió el 1-0 después de una acción que reveló su vocación de llegador. Recibió de Stones de espaldas en el mediocampo y aprovechando un extraño lapso en la defensa, abiertas las líneas, se giró entre Iwao y Koizumi con una facilidad que contrastó con los largos tramos del partido en los que deambuló como si la cosa no fuera con él. Por fin con espacios para correr contra los centrales, buscó la luz y le dio la pelota a Bernardo para que lo iluminara. El pase que le devolvió fue brillante. El tiro del brasileño, no tanto: lo desvió Hoibraten en propia meta. El 1-0 abrió el partido y también abrió para el City la puerta hacia la final. Rota la moral de los resistentes, el partido cambió de registro. El Urawa alteró su plan pero no consiguió modificar la mentalidad adiestrada para la resistencia. Sus futbolistas, descreídos, fueron sorprendidos a la contra por Kovacic y por Bernardo, autores del 2-0 y el 3-0.